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在流动的无限里,你不会看到两个相同的“十”

原创 Roxanne NOWNESS现在
艺术家丁乙的(de)“十示”宇宙
丁乙是(shi)来自上海的(de)艺术家,他(ta)被认为是(shi)中国抽象派画家的(de)领军人(ren)物,一个用“十”字以及变体的(de)“X”就构建(jian)出一个艺术宇宙的(de)人(ren)。
2022年,丁乙60岁了。6月25日,丁乙的(de)首次西藏个展《十方:丁乙在西藏》开幕;8月13日,丁乙的(de)大型个展《流动的(de)无限》登陆青岛。耳顺之年,这位艺术家仍旧以充沛的(de)热情和持续不断的(de)创造力求索着“天空和大地的(de)秘密”。在丁乙的(de)“十示”宇宙中,不受限的(de)艺术形态恰如无限流动的(de)人(ren)类精神性本质。丁乙,《⼗⽰ 2022-14》,2022, 椴木板上丙烯木刻,
240×120cm。图片提供:丁乙工作室。©丁乙。
艺术与城市的(de)对(dui)话
在以2021年冬季丁乙的(de)第三次入藏考察访问为缘头的(de)展览《十方:丁乙在西藏》上,绘画的(de)蓝色主色调将观看者带到了西藏广袤的(de)蓝天之下。
丁乙用藏纸、矿物颜料等藏地绘画材料展开材料实验及实践,将自己10天来看到的(de)深邃蓝天,路过的(de)寺庙,描摹过的(de)壁画和最终抵达的(de)珠峰大本营,幻化在“十示”系列的(de)画作上。丁乙的(de)精神世界就凝练在这无数个以“十”字为单位的(de)画作中,不断层叠,不断变化,不断展开艺术家本人(ren)与城市文化之间的(de)羁绊。从上至下:
丁乙,《⼗⽰ 1994-21》,1994,
亚麻布面粉笔、炭笔,140×160cm。
丁乙,《⼗⽰ 1998-8》,1998,
成品布⾯丙烯,140×160cm。
图片提供:丁乙工作室。©丁乙。
1994 年,丁乙的(de)大陆首次个展《丁乙抽象艺术个展》在上海美术馆举办,在一定程度上代表了丁乙以“十”作为视(shi)觉语言与表达方式的(de)初步探索,并奠定了他(ta)在中国当代抽象艺术领域的(de)代表地位;2011年,丁乙再次回到上海,在民生美术馆展出自1986年以来创作的(de)61件“十字”系列绘画作品,在这一时期,“十”的(de)力量开始冲破与自我(wo)的(de)对(dui)话,关怀的(de)目光向外投射到周遭社会。
梳理丁乙个展的(de)时间(shijian)线和主题变化,令人(ren)惊奇和感动的(de)是(shi),艺术家几乎每隔十年便会完成一次对(dui)自我(wo)探寻的(de)深化和对(dui)艺术表达形式的(de)更新。2022年,他(ta)来到了青岛,选择了西海美术馆。经过时间(shijian)洗礼的(de)海派艺术,以及画笔之下传承艺术家精神思绪的(de)“十示”符号,也在这个过程中涌动着更深层次的(de)能量。从上至下:
丁乙,《⼗⽰ 2010-16》,2010, 布⾯丙烯,140×200cm。
丁乙,《⼗⽰ 2021-7》,2021, 椴木板上丙烯木刻,120×120cm。图片提供:丁乙工作室。©丁乙。
光晕由内向外渐次绽放,“十示”就像是(shi)丁乙与艺术之间时空交错的(de)坐标,向着深层能量与自由精神的(de)方向涌动,以及艺术家在不同的(de)文化和城市之间渐次对(dui)话。从上海、西藏到青岛,不论是(shi)以城市为灵感的(de)艺术凝练还是(shi)落脚于城市的(de)笔触,这片“十方”宇宙从未停止进化。
青岛西海美术馆的(de)这次个展涵盖了丁乙的(de)布面绘画、木板绘画、数字作品和大型装置等多种艺术形式。在梳理艺术家30年艺术发展过程的(de)同时,丁乙为展览量身定制了更自由感性的(de)作品,通过抽象符号间极富辨识度的(de)组合表现,便可直抵繁星、大海的(de)万千景象,这种风格趋向是(shi)艺术家创作系统和表达形式的(de)全新突破。青岛西海美术馆,展览现场
青岛西海美术馆的(de)这次个展涵盖了丁乙的(de)布面绘画、木板绘画、数字作品和大型装置等多种艺术形式。在梳理艺术家30年艺术发展过程的(de)同时,丁乙为展览量身定制了更自由感性的(de)作品,通过抽象符号间极富辨识度的(de)组合表现,便可直抵繁星、大海的(de)万千景象,这种风格趋向是(shi)艺术家创作系统和表达形式的(de)全新突破。
从上海到青岛,两个城市的(de)文化在展览中交融,丁乙的(de)艺术创作也如海水奔腾不息。30年来,每一次符号转变,每一次色彩晕染,都在探寻着天空和大地之间的(de)秘密,城市与艺术之间的(de)秘密。
永不重复的(de)“十”
来到青岛,丁乙站在西海美术馆的(de)窗前,延续着以往的(de)“观察式”创作。在拆解青岛独特城市文化的(de)过程中,丁乙激发着美术馆不止为“艺术容器”的(de)无限包容性和显性表现力。美术馆周边,属于青岛的(de)光线、海洋和星空一一被纳入画作之中,展陈的(de)画作就是(shi)每个你(ni)开窗之后看到的(de)海滨风景,就是(shi)你(ni)面前的(de)青岛。丁乙于西海美术馆
西海美术馆7号馆大小不一的(de)窗户如同画框,框住了这流动的(de)自然。画作和景色每分每秒都在改变,以“海”为母题,丁乙将海的(de)白昼与黑夜、平静与动荡汇聚在画面当中,延续他(ta)一贯“仰视(shi)”世界的(de)视(shi)角,将“十示”这一符号延伸出来。从波光粼粼的(de)海面,到动静分明的(de)繁星和雨滴,色彩的(de)渐变,笔触的(de)深浅,都是(shi)丁乙在创作时愈发明晰和坚定的(de)思想变化。
就像丁乙在总结自己从2010年开始的(de)“仰视(shi)”阶段时所说的(de)那样,“我(wo)不再把自己局限于某种规则或所谓的(de)条理当中,现在我(wo)的(de)创作有更大的(de)切口和更加宏观和综合的(de)角度。所以从某种意义上来说,我(wo)的(de)创作也不再是(shi)纯粹理性,感性愈发交融在其中。”丁乙,《⼗⽰ 2022-16》,2022, 椴木板上丙烯木刻,360×480cm。图片提供:丁乙工作室。©丁乙。
青岛这座海滨城市的(de)血液中流淌着“无限的(de)流动”基因,它(ta)被融入“十示”宇宙中,成为丁乙艺术世界中不可忽略的(de)有机体。从最初的(de)纯粹抽象,到材料实验的(de)探索,再到将抽象与现实结合,以及更多样化的(de)尝试,丁乙的(de)“十示”宇宙上演着一场不断丰满的(de)演变。
工业(ye)中惯常使用的(de)“十字线”被丁乙不断重释,从最早期以暗色和线条探索抽象的(de)《禁忌》,到1987 年开始进行的(de)一批有关“十示”符号的(de)草图创作,丁乙不断探索绘画中十字符号的(de)理性和精确性。伴随着斜向线条的(de)尝试,丁乙的(de)画面层次愈发丰富,线条的(de)肌理也开始呈现如乐曲一般的(de)跳跃感。扔掉直尺后的(de)丁乙以自由的(de)笔触追求“精神的(de)准确性”,“十示”宇宙变得感性而灵活。从上至下:
丁乙,《禁忌》,1986,布面油画,84×84cm。
丁乙,《草图13件》,1987-1989, 纸上丙烯、铅笔,94×144cm。图片提供:丁乙工作室。©丁乙。
在30年的(de)描摹中,从“平视(shi)”到“俯视(shi)”再到“仰视(shi)”,永不重复的(de)“十”勾勒着艺术家眼中的(de)社会,蕴藏着瞬息万变的(de)人(ren)类精神性闪光。
丁乙的(de)无限世界
与存在着物理束缚的(de)现实空间不同,元宇宙是(shi)冲破限制的(de)放飞之地。在元宇宙创造的(de)新空间和场景中,艺术家、设(she)计师,包括每一位进入其中的(de)观者,都能找到“未竟之地”的(de)无限可能。
中国著名建(jian)筑师、MAD建(jian)筑事务所创始人(ren)马岩松为超媒体集团(Meta Media)在百度希壤宇宙世界中设(she)计了虚拟建(jian)筑主体——“元宇宙誌屋Meta ZiWU”,这座建(jian)筑被称为超媒体集团的(de)“新未来主义符号”。8月12日至8月17日,丁乙的(de)无限世界将流动至此。从上至下:
丁乙,《⼗⽰ 2022-12》,数码丝网综合版画,
60x60cm,2022,Edition:60
丁乙,《十示 2022-13》,数码丝网综合版画,
120x120cm,2022,Edition:60
图片提供:誌屋。©丁乙
元宇宙誌屋Meta ZiWU大厅是(shi)丁乙数字艺术作品在元宇宙的(de)首次展览所在。从这里出发,丁乙将突破平面绘画的(de)创作限制,把海派艺术带入虚拟世界。五层是(shi)元宇宙誌屋丁乙版画拍卖会。四件丁乙过往的(de)经典版画作品,和两件由誌屋独家发行的(de)2022新作版画,将通过与百度希壤联合开发的(de)拍卖系统,完成元宇宙世界中的(de)艺术品观览和竞拍,并且联动西海美术馆的(de)丁乙个展,一同呈现虚实互动的(de)数字艺术体验。
此外,拍卖展厅还会播放访谈节目“誌屋饭局”的(de)先导片,美酒佳肴之中,丁乙细细道来他(ta)的(de)艺术世界。他(ta)在“十示”宇宙中与自然对(dui)话,与城市对(dui)话,与文化历史对(dui)话,在喧嚣的(de)时代里安静地求索“自由的(de)精神性”。这种深邃的(de)艺术表达,或许就是(shi)“十示”宇宙的(de)内核。
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撰文/Roxanne
编辑/大西瓜
排版/园子
NOWNESS
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原标题:《在流动的(de)无限里,你(ni)不会看到两个相同的(de)“十”》
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